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子夜的文学价值和文学史地位 |
多余的人在文学史上的地位,雨果在文学史上的地位
19世纪前半期的俄国文学,出现了一组贵族青年形象,他们不满现实,却又不能挺身反抗社会;想干一番事业,却又没有实际行动。最终成了社会多余而无用的人。一、俄罗斯文学中的“多余人””奥勃洛摩夫成为俄罗斯文学的一个著名艺术典型,俄罗斯人非常警惕这种奥勃洛摩夫式的怠倦,被认为是俄罗斯文学史上最后一个“多余的人”。列宁1922年就在《论苏维埃共和国的国内外
⊙▽⊙ “多余的人”在文学史上是个特定的概念,它只指19世纪贵族革命时期一部分出身于贵族的知识分子。在俄国解放运动中,他们既不站在人民一边,也不站在政府一边,成他是俄罗斯浪漫主义文学的主要代表和现实主义文学奠基者,被高尔基誉为“俄国文学之父”,十九世纪俄国文学的高峰,就是从普希金开始的。他出身于贵族地主家庭,自幼酷爱读书,接触
在文学史上,“多余人”是19世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型。这类形象几乎无一例外地跃现于俄国进步作家的笔端,形成了引人注目的“多余人”系列形象。以奥涅金的性格是真实的,他不仅代表了贵族知识分子的苦闷与彷徨,忧郁而又无能为力,而且反映了整个时代的情绪,真实
就此而言,多余人就不仅是为俄国文学所特有,在其他民族的文学中同样存在,中国20世纪上半叶的文学中也出现过一系列此类形象,如鲁迅《在酒楼上》中的吕纬甫,茅盾《幻灭》中的章静,郁达从历史的进程来看,美国迷茫的一代,到了80年代,不少成为了社会主流,而俄国多余的人,因为本来就是多余,去西伯利亚做肥料是唯一的价值。“多余人”(лишнийчеловек)是出现在19世纪俄国
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